2014年末，水墨作品市场开始出现下行趋势，而早在2014年初水墨被市场炒得火热之际，就有人对此不看好，当时较多的人觉得水墨最多能火两年，然而所有人意想不到的是“水墨热”匆匆一年便偃旗息鼓了。

        “水墨热”退潮的原因很多，而“水墨热”本身也包含了至少两个层次：一是传统的名家书画，主要对应礼品市场；二是以青年艺术家创作为主体的“新水墨”，主要针对短期投资性市场。

          关于“水墨热”的降温，很多人认为是源于“反腐”，“反腐”可以称得上是对不健康市场的致命一击，但更为深刻的是，这次水墨市场的调整并不是简单的价格波动，而是市场结构的根本性调整，甚至可以说，艺术品市场的调整本身不存在什么特殊性，它不过是整个社会经济结构调整的一小部分而已。

          许多人心里应该明白，名家书画市场是到了2009年之后的这5年才出现了飞速增长，这5年中，有些人的作品价格翻了50倍，但这50倍中有多少水分？这几年名家书画的飞速增值，并不是因为这些作品的学术含金量，更不是由于投资者审美水准的提升，很大程度上是依托于房地产的红火。显然，名家书画高歌猛进的这5年也正是房地产一枝独秀的5年。许多地产商为了商业运作、送礼和拿文化用地的需要，便以展览的名义收购名家作品，也正是因为这一需求使名家书画有了井喷式的增长，有人认为名家书画有朝一日还会涨回来，但笔者的看法是，其价格即使回涨也不会像2013年前后那样。

          前些年依托商业运作的艺术品大手笔已经一去不复返了，但它让许多机构、协会、艺术家习惯了这种手笔。举个例子，某公司想要策划一个展览，给某学会提供了一个展览方案，那个学会看过方案之后质疑的不是这个方案有没有学术性，而是质疑这个公司是否有几百万元，甚至上千万元的展览预算，因为要邀请名家、购买作品。在地产、能源利好的时候，几百万元、上千万元做一个展览收购些作品自然不是问题，然而当这些行业都现金吃紧时，谁还会拿那么多钱做展览买作品呢？

         “新水墨”的市场高潮，可以说是来也匆匆、去也匆匆。虽然很多人于此获利，但也有人一开始就对“新水墨”不看好。“新水墨”的操作模式和几年前的当代艺术如出一辙，一年多前笔者曾撰文说“新水墨”会步当代艺术后尘，只是没想到其消散得比当代艺术还快。

          在笔者看来，目前的艺术品市场是极不健康的，因为几乎所有人购画的目的都是为了升值，与其说这是投资倒不如说是投机。在这种心态和操作模式之下，是不是水墨、是不是艺术品显然不是最重要的。

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