清唐岱在《绘事发微》中谈到，墨色之中分为六彩，黑、白、干、湿、浓、淡是也。六者缺，山之气韵不全矣！黑白不分，无阴阳明暗；干湿不备，无苍翠秀润；浓淡不变，无凹凸运近也。墨之六色指现代意义上的墨分五色，即：干、湿、浓、淡、焦。附图解（干、湿、浓、淡、焦）。这其中“干”与“湿”是水份多少的比较，“浓”与“淡”是墨色深浅的比较，“焦”墨是比浓墨较深。山水画中常用的墨法有“破墨法、泼墨法、积墨法、宿墨法”。

墨法

破墨法

         破墨法，指当一种墨色未干时又参与另一种墨色，以求达到浓淡干湿相互自然渗透的效果，破墨法又主要分为以下几种。浓墨破淡墨：先画淡墨，未干时加浓墨破之，淡墨破浓墨：先画浓墨，未干时以淡墨破之

墨破色、色破墨法

        以色立形之大意，又以墨破之，达到色墨互渗的理想效果。

泼墨法

        以水、墨含量较大笔触根据画面黑白虚实，大胆落笔，以墨立象，以象写意达到浓淡干湿相宜，意趣迸发，使观者回味无穷。（附图）

宿墨法

         宿墨即隔宿之墨，研好的墨汁存放较久，水分蒸发而浓宿，墨色更黑。宿墨法是山水画中特有技法，黄宾虹善用此法，使用宿墨创作需较强的笔墨功力，画面不易枯硬污浊，而应墨中见亮，意趣焕发。

积墨法

         层层叠加墨色，由淡墨开始，待第一层墨迹稍干或干透，再反复叠加，用积墨法，行笔要灵动、笔与笔，墨与墨要参差交错，聚散得宜，切忌死板堆积，污涂一片。要始保持墨的光亮和新鲜感，积墨越多应墨象厚实，丰富光彩、浑然一体。

         墨法中还有焦墨法，淡墨法就不再一一列举，可做其它墨练习的一种补充。

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