瓯窑瓷器位于浙江省温州一带，此地古属瓯越地，史称"东瓯"，故瓷窑称瓯窑。瓯窑创烧于东汉末年，到元代即衰亡。晋代潘岳的《笙赋》中有"披黄苞以授甘，倾缥瓷以酌酃"之句，所至"缥瓷"可能就是对瓯窑青瓷的赞誉。
 
　　东晋中晚期，越窑产品相对减少，而温州地区的瓯窑产品却丰富起来，从江苏省镇江发掘的东晋、南朝墓来看，其随葬的瓷器以瓯窑为大宗，越窑瓷器占少数。瓯窑瓷器檀釉特征愉悦窑不同，胎色较白，釉色淡青，玻璃质感强。纵观镇江出土的瓯窑瓷器有如下两大特点：
 
　　独特的造型
 
　　瓯窑青瓷不但以釉色取胜，而且在造型上也有别于其他窑口，如镇江市跑马山东晋墓出土的青釉褐斑鸡首壶，为浅盘口，鸡首高昂，壶无把手，在鸡首的对应处，堆贴蠕体卷曲的尾饰。东晋时期墓葬出土的鸡首壶一般都有把手，而此件却别出心裁地堆贴出轻巧优美的尾饰，从呆板的形态总"跳"了出来增添了活力和动感。东晋时期青瓷盘口壶肩部一般设有双系、四系、六系等，而镇江市阳彭山砖瓦厂出土的一件东晋青釉八系盘口壶，肩部设有6个桥形系，在盘口沿内又设双系，使穿绳悬提时更加稳当，融实用和美学于一体，更显示出器形的曲线美。
 
　　六朝墓葬中出土的青瓷虎子较多，器形大同小异。而镇江博物馆藏南朝时期的青釉虎子，造型奇特，虎子前身大而耸峙，腰部收小，前后腿部微鼓，四爪翘起，显得矫健有力；在头的侧面贴塑刻划出牙齿、眼睛，使得抽象与写实相结合，这不能说是一种创新。大港南朝墓出土的青釉四系盖罐，其盖钮打破了环形、桥形钮的惯例，而做成方形，并在四边中间设有凹槽，这种设计，是为了使绳索通过凹槽穿过罐身的系扎牢而不晃动，构思巧妙。上述瓯窑青瓷独特的造型，表现出瓯窑工匠丰富的想象力和精湛的造型技巧。
 
　　丰富多彩的装饰
 
　　六朝时期瓯窑青瓷的装饰丰富多彩，有弦纹、水波纹、斜方格纹、铺首、褐斑、莲瓣等。从镇江市郊出土的东晋、南朝瓯窑青瓷来看，东晋时期装饰主要以弦文为主，南朝时期流行莲瓣纹。褐斑装饰是瓯窑的一大特色，出现于西晋，盛行于东晋、南朝。
 
　　东晋时期一般在碗、盘口沿部和壶、罐等器物的肩、腹部压印一道或数道凹弦纹，粗细相宜。在凹弦纹处形成晶莹碧绿的积釉圈带，与浅绿的底色交相辉映。这种简洁流畅的纹饰，成为东晋时期的装饰风格。
 
　　瓯窑在东晋、南朝时期流行的褐斑装饰变化莫测，有的在器物的口沿饰一圈褐彩，褐彩斑点较大，分布密集，色彩有浓有淡；有的在较大的器物口沿分三至四组点饰褐彩，每组点饰六点褐彩；有的在器物腹部或盖面点饰圆珠状褐彩或斑块，相间交错。镇江市郊象山东晋墓出土的一件青釉四系褐斑盖罐，以盖钮为起点，均称地分布五条褐彩线，褐斑釉色由深入浅。
 
　　南朝时期，随着佛教的盛行，作为佛教的象征物莲花已成为瓷器上常采用的装饰题材。镇江博物馆藏南朝青釉莲花罐，在罐腹下部刻划出一层覆莲瓣，莲瓣边缘凸起，莲瓣尖端略微上卷，成浮雕状。瓯窑褐彩装饰应为釉下彩绘，釉下彩绘是指在胎体上彩绘后施釉，经高温一次烧成。从镇江出土的瓯窑青瓷褐彩中可以看出，褐彩紧贴于胎，青釉罩在褐彩上面。釉下彩绘的出现，为唐代长沙窑釉下彩绘的发展开辟了道路。
 
　　瓯窑青瓷装饰除了以上几点外，釉面都显示出裂纹，裂纹小如碎珠，大如蟹爪，均匀自然，和谐悦目。此裂纹是由于坯、釉膨胀系数不同所形成的自然现象，这种自然现象也成为一种装饰特色。